Divagations
Nina Beier et Marie Lund, Pierre Paulin
Air de Paris, 20 - 29 October, 2017
Courtesy the artists and Air de Paris, Paris. Photo © Marc Domage
Blanc sur blanc, tout fout le camp ! Quel est donc ce look monochromatique ayant fait fondre le décor ? Peut-être, la panoplie d’une disparition annoncée. Un chant du cygne laissant place à une entité ambidextre exposant son rapport dialectique sur fond d’air dansé. Elle s’accompagne de la prestidigitation d’un poème ; une note sur l’ambiance cachée au fond d’une paire de gants et chaussures. (1) Les deux discours seront parallèles, quelques mots pourront cependant se répondre par la fortune de leur itinéraire ou érotisme conjoint. Comment donner corps à cette voix ? L’indexer, y reconnaître l’ombre de quelque chose, la silhouette d’un souvenir, d’un parcours. Divagations sans objets. Se dessine alors l’invitation à jouer sa chance à travers le nombre quarante deux – rencontré à plusieurs reprises ces derniers mois.
—“Une fois, deux fois, trois fois. Une fois, (bien) c’est un accident, (et puis encore) deux fois c’est le hasard, mais trois c’est le destin !“ (2)
Énonce pleine de conviction Pascale Ogier alias Baptiste, poursuivant et dérivant avec Marie dans le Paris du début des années Quatre Vingt. À travers leurs pérégrinations, mêlant habilement destinée, chance et hasard - noter que dans leurs versions anglaises ces deux mots (à l’imagerie commune) ne font qu’un (3) - se découvre une ville transformée en carte de société avec ses secrets passages. L’Oie signale les cases fastes de son jeu, les arrondissements de la capitale deviennent des mondes clos aux règles étranges, le Quarante Deux correspond ainsi à un labyrinthe, adapté à l’écran par un vague terrain, mais où va ce mystérieux dédale, entité inhérente au jeu.
Arlène Berceliot Courtin
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1. Notes sur l’ambiance, Pierre Paulin, Janvier 2016.
2. Le Pont du Nord, Jacques Rivette, film couleur, 2 heures 07, sorti en salles en 1982.
3. Imagerie fait ici référence à la définition apportée par George Brecht : “Le mot imagerie est à dessein suffisamment équivoque, pour s’appliquer aussi bien à l’acte physique de création d’une image à partir de matériaux reels qu’à la formation d’une image dans l’esprit, disons par abstraction, à partir d’un système plus complexe“, Chance-Imagery, Great Bear Pamphlet, New York, 1966, p. 7.
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White on white – everything's down the tubes! Just what is this monochromatic look that's caused a decor meltdown? Maybe the trappings of a disappearance foretold. A swan song leaving room for some ambidextrous entity displaying its dialectical relationship, with a dance tune in the background. An entity accompanied by the prestidigitation of a poem; a note on ambience, hidden in the depths of a pair of gloves and shoes. (4) The two discourses will run parallel, but a few words will be able to interact through the fortuity of their joint itinerary or eroticism. How to make this voice concrete? By indexing it, recognising in it the shadow of something, the silhouette of a memory, of a path taken. Divagations with no goals. There emerges, then, the invitation to take your chances with the number 42, encountered several times these last few months.
– "Once, twice, three times. Once (okay) is an accident, (and maybe) twice is chance, but three times is fate!" (5)
A statement full of conviction by Pascale Ogier alias Baptiste, pursuing and drifting with Marie in the Paris of the early 1980s. Out of their peregrinations, comprising a deft mix of destiny, accident and chance – the two latter identical in imagery terms (6) – emerges a city transformed into a map of society and its secret passageways. In this Game of the Goose the districts of the French capital become closed worlds governed by strange rules. Space no. 42 is a labyrinth, rendered on the screen by an indefinite terrain; but where is this mysterious maze, inherent in the game, actually going?
Arlène Berceliot Courtin
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4. Notes sur l’ambiance (Notes on Ambience), Pierre Paulin, January 2016.
5. Jacques Rivette, Le Pont du Nord (North Bridge), colour film, 2' 7", released in 1982.
6. Imagery" here references George Brecht's definition: "The word 'imagery' is intentionally ambiguous enough, I think, to apply either to the physical act of creating an image out of real materials, or to the formation of an image in the mind, say by abstraction from a more complex system." Chance-Imagery, Great Bear Pamphlet, New York, 1966, p. 7. Consultable on http://www.ubu.com/historical/gb/brecht_chance.pdf